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画说《金瓶梅》

发布日期:2014年10月25日 来源:刘文嫡画说金瓶梅 浏览:

         刘文嫡


一. 初识金瓶梅
      记得是1991年的时候,一名出版界的朋友,送我一套香港出版的原版《金瓶梅》,那时此书在大陆还被列为禁书而不得发行。一读此书,书中那种近似无情的真实描写,使我触目惊心。我感觉到这确实是世上绝无仅有一部奇书,从此,便产生了要画《金瓶梅》的念头。
《金瓶梅》是一本质和量都惊人的巨构,长达八十万余字,对中国小说的影响非常深远。后出的两本名著《儒林外史》和《红楼梦》,都受其影响极深。而在《儒林外史》和《红楼楼》之后,又各有不少模拟之作问世,不一一细说。按照《金瓶梅》的巨大影响,后世理应有很多人仔细研究,写下很多文字才是,但事实上却没有。大家讳言“淫书”,是个主要原因。仔细看的读者今天已是少之又少。为此我把这本奇书前后借给了几个朋友赏阅,其结果那些人只翻寻那些讲述房事的章节。还眉飞色舞大讲淫乱至情,这使我很失望:一般人若是带着看淫书或看消闲书的心情来读,看见只有些家庭琐事,没有《水浒》中的天上星宿降生来播乱尘世与讨平辽国,没有《红楼》中的补天遗石降生为漂亮多情公子与漂亮多情小姐恋一场最漂亮的爱,怎么,谁肯看下去?
一般人都是带着看淫书或看消闲书的心情来看《金瓶梅》的,最吸引人的不外背负着“诲淫”的名声的淫部分。其实这是世人对兰陵笑笑生的最大的误解。也有很多人,看《金瓶梅》,而是看的性行为的描写。并没有去注意到《金瓶梅》的社会意义。这不能不说是一种悲哀。
二.   认识金瓶梅
      这部书博大精深,其实并不在惊世巨著《红楼梦》之下,《红楼梦》之妙,妙在世事皆梦,《金瓶梅》之妙,妙在最难得的以邪戒正。现在中国社会处于转型时期,社会道德严重沦丧,禽兽行为处处可见。《金瓶梅》如同照妖宝鉴,五色毫光临笼大地,万恶万丑尽入其中,使人触目惊心。
     《金瓶梅》是在中国文学史上有巨大贡献的佳作。《金瓶梅》是中国反腐第一书。
     《金瓶梅》的性行为描写,还不足全书的三分之一,它的大多笔墨,是放在整个社会人物的动态活动上。这些活动包括了经商、官场、世俗等。《金瓶梅》一书,是由:官场描写、经商过程、世俗风情、性生活这四个方面构成的,这四个方面结合的很好,活画出了一幅宋朝的社会画卷。宋朝是商品经济很发达的时期,在当时,走在世界的最前列。
但是,就是这个国力最强的宋王朝,却被金所侵,最后为元朝所灭,让中国的社会倒退了好几百年。带着这个问号,去读《金瓶梅》,你会看到那时的商品经济活动,看到那时的官场运作,看到当时中国的社会世俗,还有在这些之上甩滋生出的所有,这样,你就会知道,当时盛极一时的大宋,为什么会趴下了,为什么会让金和元的大船,长驱而入中原了。这样去读,也许,你对《金瓶梅》里关于性的表现,会有另一种感觉了,也许不会再单纯地将该书看成为淫书了。这也是笔者要画《金瓶梅》的念头原因所在之一。
      当今社会的男人们,很多地方还不如西门庆,有的人想学也学不了西门庆。西门庆不是谁都能学的。很少有人公开承认自己羡慕西门庆,更不敢暴露自己想向西门庆学习。
金瓶梅序中说:“读《金瓶梅》而生怜悯心者,菩萨也;生畏惧心者,君子也;生欢喜心者,小人也;生效法心者,乃禽兽耳。”
    《金瓶梅》开头篇说得好:单道世上人,跳不出七情六欲关,打不破酒色财气圈。到头来同归于尽,只这酒色财气四件中,惟有这“财色”二字,从来没有看得破的。若有那看得破的,只有那《金刚经》上两句说得好:如梦幻泡影,如露复如电。由着你铜山金谷的奢华,正好时却又要冰消雪散。三寸气在千般用,一日无常万事休。
     现代社会,有很多地方几乎就是《金瓶梅》的翻版,人性自古真是无常啊! 但是按照佛家的因果报应,今人不要哀矜古人,多警惕现在吧!
很多人都听说这书的精妙,却畏惧于淫书的名声不敢阅读,更有好多读者曲解了这部书。人是要有点远见、责任心和正义感的。我要拿起画笔来,用画说《金瓶梅》这种独特的形式,把这部纪实奇书去劣存优再现社会,让天下的人警醒,引以为戒。只有了解什么是丑恶,才能消除丑恶。
三. 想画金瓶梅
      从想画《金瓶梅》,到真正的动手画《金瓶梅》,这期间有一段很长很长的路。困难有三:
一、认识上的困难。
     《金瓶梅》一书,是我国文学史上是一部饱受争议的书,直到目前为止,还有不少的人把它视为淫书、黄书而明令禁止。我一个小女子,如果去画一部黄书、淫书,人们会说什么呢?。
二、资料上的困难。
    《金瓶梅》中所描写的故事,发生在宋代。想画好《金瓶梅》,不但要画好人物,还要对宋代的衣饰、建筑和生活习惯等了如指掌,否则就无从下笔。
三、画面处理上的困难。
      自《金瓶梅》问世以来,已经有不少的人画过。但这些画作,不是直白的表现了性,画成了《春宫图》,就是漠视和回避了性,画成了一般简单的古代人物连环画。这两种画法,对于《金瓶梅》来说,显然是很不够的。毋庸讳言,《金瓶梅》一书中,关于性的描写占了很重要的篇幅,如何才能做到既不主观回避,又不刻意张扬,画得艳而不俗、艳而不淫,对于我来说,这无疑是一场艰巨的挑战。
     在困难面前,我没有选择退却,而是选择了前进。
     为了真实的再现《金瓶梅》的历史真实,我利用多年时间来研究宋代的建筑、服装、头饰及生活习惯。利用出土文物、书刊、实物、不断丰富自己对于中国古代建筑、古代服饰、古代头饰的知识,并走遍全国搜集有关宋代历史的档案资料、出土文物以及各种与宋代有关的图片、资料,为再现《金瓶梅》的历史真实做好了准备。
四.  画说《金瓶梅》初始计划与完成
     为了画好《金瓶梅》,我打破了历史上所有《金瓶梅》画图中的传统画法,大胆的采用了国画、卡通、和三维透视等一切手段,努力在有限的画面里创作出无限的空间。让画面尽量的走近原著,还原历史的真实。特别对有关性的画面,尽量做到不回避、不直白、去糟糠存优,以留给读者更加丰富的想象空间。
     从我开始画《金瓶梅》,已经过去了整整十年的时间了。这十年,我放弃了个人的一切,把所有的精力和财力都投入到了创作中,我与书中的所有人物一起欢笑,一起流泪,一起生,一起死,先后九次增删与改编,终于写成尊重原著的文字脚本。是成是败,由世人评说……
     为了画好《金瓶梅》,我查询了大量宋朝的人物,服装,建筑,家具,使用的器皿档案资料以及风俗习惯记载,也写生了大量的有关素材,沉淀了十年至久,酝酿成熟后于2002年开始起笔,计划《金瓶梅》100回章节,平均每回3至5幅不等,近400幅,最终彩图每幅大小是6尺整纸 180x90包括文字内容的尺寸另加,计划10年完成。
五. 我画《金瓶梅》艺术的特点
     我花费了整三年的时间重新细读了《金瓶梅》并仔细的研究了《金瓶梅》的作者兰陵笑笑生,从精确的反映现实入手,画活了社会,画活了社会中各式人物的众生相。对照当前我国的现实社会读《金瓶梅》,虽说是时代久远,但你会发现很有现实意义,那书中的人物,会给人有一种似曾相识的感觉。书中的西门庆的所做所为,对现在的现实生活里的某些人,很有讽刺意义,同时,也很有教育意义。这也是我画《金瓶梅》的原因所在之一。
      西门庆是小说《金瓶梅》中的主人公,他是中国16世纪资本主义萌芽时期一个新兴商人的典型。他是一个恶霸、官僚、淫棍,同时又是一个精明的商人。他的商业行为对我们今天的市场经济和现代企业建设依然有着正面和反面的启示
     1、资本积累与“作事机深诡谲”西门庆的原有资本并不雄厚,他出生于“清河县中一个殷实的人家”,但经过西门庆不长时间的经营,资本暴增,经济实力急剧膨胀,不仅在商业界产生很大影响,而且对政界也产生极大反响。
     2、成功的法宝:个人的精明和不正当的竞争
西门庆是一个精明的商人,他所使用的是不正当竞争! 勾结官府以谋取优惠的经商条件是他惯用的方法。结交和贿赂新中的蔡状元,用钱财和美色进行引诱和利用。后来西门庆经营盐运业,蔡状元行使两淮盐运使之权,让西门庆在短短一个月轻而易举的谋取了两万两银子的暴利。与官府勾结谋取经商特权是西门庆获取暴利的主要手段。
      争取垄断、打击同行,后来医生蒋竹山也在清河县开了一家中药店,一个县城出现了两家药店,西门庆唆使地痞流氓无赖,把蒋竹山打的半死,拧送到衙门迫使他拆了药铺。这样,西门庆的药店生意依旧红火。
      他善于打通关节,买通钞关钱主事,大笔逃税漏税;
西门庆经商是有“道”的。西门庆懂得以钱生钱的道理。他善于扩大再生产。如他与乔大户合开的缎子铺,最先投入的资金才一千两,到西门庆临死时,缎子铺已是“五万两银子的本钱”。
      他善于抓住机遇,敢于套购外地客人的滞销货,以待日后盈利。搞多种经营,放高利贷、开当铺和各种各样的缎子铺,同时在江湖上走标船,把设店经营和长途贩运结合起来,因此经商规模越来越大。
      3、失败的原因:金钱与美色。
      西门庆是个精明的商人,最终不是被市场击垮,而是陷入纸醉金迷的糜烂生活中不能自拔,然而,西门庆的赚钱只是一种手段,。违法经商使西门庆无法找到成就感、一种实现自我价值的成就感,最终目的成了为完成其对女色的疯狂占有。先后娶了六房太太,在外又刮刺上了韩道国的老婆王六儿,豪门艳妇林太太,院里又收了李桂姐.占着郑爱月,吴银儿等,死前还算计着王三官的娘子怎么得手,最后,他的生命之烛终于熄灭在潘金莲的肚脐上,他悉心聚集的资产也灰飞烟散!
      通过剖析西门庆这一人物特点,我把他的形象画的聪明机智、(按原著所描写的漂亮)体态潇洒、风流倜傥的美男子造型。
其人物轴凑,从一言一行入手着力塑造大批人物形象,蔡京、西门庆等大奸大恶之辈,闭塞贤路、打击忠良、蛊乱朝政、收受贿赂、结党营私、奸淫妇女;应泊爵、谢希大等小丑无赖之辈,包揽官司、寻花问柳、抽拉皮条、忘恩负义、惟利是图;潘金莲、李瓶儿、庞春梅、吴月娘等斗争邀宠、好淫无度;李娇儿的贪财忘情,来安、来兴一群恶奴欺主骗才、落井下石。其余的人物皇帝、官员、好汉、小吏、乞丐、和尚、道士均各具形态,人人不同。
     我画西门庆家族中女眷,吴月娘的形象贤惠稳重丰满的美,画潘金莲卖弄风骚妖艳的美,画孟玉楼安详高贵的美,画李瓶儿清丽秀气的美,画春梅那强势霸气的美,画西门大姐与世无争一脸无辜,画李娇儿妻妾们斗争邀宠与她无关的宁静,还有院里的乐妇和妓女们不同形态形象等等。
     看吧,只有看了《画说金瓶梅》这部大型连环画,你就看到了这群生活在大宋朝千姿百态的众生像
六.  我画《金瓶梅》过程
     1.  按原作者的原意,我花费了3年的时间改编完了《金瓶梅》脚本,共100章回,每回分为3—5个小章节故事,每个小题目都是按原著的形式编写的对联,共编写了近400幅画面的故事,每幅文字大约300字左右。突出《金瓶梅》的主要情节亮点,每个故事都是连贯的,又是独立的画面。
     2.  2005年开始勾画草图,这期间我拒绝了大部分的社会活动以及探亲访友等,停止了一切社会活动也就是断了所有的经济收入,把所有的时间都用在《金》的创作上,近400幅巨幅画作,使我在时间上紧张,身体上疲劳,一天除了六七个小时的睡眠时间,全都在工作。肢体的疲惫,经济上的紧张,使我曾经有过放弃创作的念头,但是社会的使命和责任感使我走下去。用了5年的时间完成草图,现在正在反复修改。
     3.  2012年冬,手稿已完成尺寸是;82 x 41文字用蝇头小行书写在篇头。每幅是独幅画,连起来就是一部大型连环画。一部大型连环画《金瓶梅》完成后,又步入绘画彩色画幅阶段,每幅大小是6尺整纸 180x90cm,近400幅画面。按原著,人物形象没有丑化。那些性事情节美仑美奂。正是:东家歌笑醉红颜,又向西邻开玳宴。但是我画《金瓶梅》开头的一幅构图,是用了一幅八卦阴阳形式,阳:是人间歌舞升平,阴:是阴间报应。最后的一幅也呼应了开头,正是:天道有循环,报应在眼前。真所谓:“生我之门死我户,看得破时忍不过”。这岂不是受那色的利害处!
      由着你铜山金谷的奢华,正好时却又要冰消雪散。假饶你闭月羞花的容貌,一到了垂眉落眼,人皆掩鼻而过之;比如你陆贾隋何的机锋,若遇着齿冷唇寒,吾未如之何也已。正是:三寸气在千般用,一日无常万事休。善有善报,恶有恶报;天网恢恢,疏而不漏。
      我将呈现给世人的,不单是通过美丽的画面以此让世人了解中国这部空前绝后的名著,还有我忧国忧民的一腔赤情……

      在创作期期间,得到了《金瓶梅研究协会》的吴会会长,张元栋等几位领导及老师的支持。

             刘文嫡金瓶梅系列彩图(局部图)



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